■ニューヨークの新しい季節と新しい波

　1964年の10月にあの「ジャズの10月革命」が行なわれ、それ以後のジャズ展開とジャズ変革に決定的な波紋と直接、間接の影響、そしてパワーを生みだした時、ニューヨークはまぎれもなく世界のジャズの最もラディカルで鮮やかでホットな中心であった。今ふり返ってもこの「ジャズの10月革命」をひとつの契機とし、又ひとつの高まりとした〈激しい季節〉はまたとないだろう。64年から、65年にかけてニューヨーク・ジャズ・シーンに登場した先鋭的にして革新的なミュージシャン達は、それ以後の60年代後半と70年代のジャズのイノヴェーションにとってまさに決定的な方向と局面と内実を生み出す役割を果たしたのだった。アルバート・アイラー、マリオン・ブラウン、バートン・グリーン、ファラオ・サンダース、ミルフォード・グレイヴス、ジョゼッピ・ローガン、ラズウェル・ラッド、ビル・ディクソン、サニー・マレイといったミュージシャンはまさにこの〈季節〉の中から登場したのだったし、ポール・ブレイ、サン・ラ、アーチー・シェップ、スティーヴ・レイシーといった人々はこの〈季節〉の中で彼等の音楽の内実と有りようを浮かび上らせていったのだった。そしてこの時期はまたさらに多くのミュージシャンが〈ジャズの10月革命〉の後に続く者として、又そのダイナミズムと創造性の担い手、継承者として全米各地からニューヨークに集まり、そこに真の〈創造的カオス〉とも〈メルティング・ポット（るつぼ）〉とも言うべきクリエイティヴな情況を作り出していったのだった。又この時期にはそこに属するというのではなく、いわば最も活性的な先導者、あるいはシンボリックで又真に革新的な作業を成し続けていた指導者としての4人の巨人ージョン・コルトレーン、エリック・ドルフィー、セシル・テイラー、オーネット・コールマンがこの〈季節〉と〈運動〉の内外にいたのだった。このようにしてかつてない創造的なムーヴメントを形成していったニューヨーク・ジャズ・シーンは、しかし66年をひとつの境い目としてそのダイナミズムを減少させ、或る者はヨーロッパ等の外国へ、或る者はアメリカの各地へという風に活動の場を移し、それと共にニューヨーク・ジャズ・シーンはコマーシャルな場を除いて急速にそのボルテージを落していったのだった。その後のジャズ・シーンとりわけ先鋭的にして創造的なニュー・ジャズ・シーンは、或いはシカゴに或いはヨーロッパにその中心をおいて展開と高まりを見せたとは言え、ニューヨークがヴィヴィッドな中心地となることはなかったと言えよう。
　それからほぼ10年、今やニューヨークは又新しい季節の新しくホットな場としてジャズの最も創造的な中心地となりつつある。いわゆるロフト・ジャズ・シーンとその中心たるミュージシャン群はおよそ1年余りの間にかつてない活況をニューヨークに生み出した。そして彼等は今後のジャズ展開にとって決して見逃し得ないムーヴメントとしての〈新しい季節〉と〈新しい波〉を形成しつつあるのである。そうした意味で今最も輝やかしいスポットをあびているロフト・ジャズだが、このロフト・ジャズにもそれなりの長い歴史と前史がある。〈ジャズの10月革命〉の頃、新しいミュージシャンの活動の中心地がそれまでのジャズ・クラブというよりはコーヒー・ショップであった事はよく知られている。しかし彼等はやがてそのコーヒー・ショップからもしめ出されてゆくようになったり、第一、コーヒー・ショップの演奏ではまるで金にならなく演奏活動継続の窮地に立たされていったのだった。その頃からこれらの革新的にして自覚的をミュージシャン達は広い倉庫や屋根裏を借り、1ドルか2ドルのアドミッションで自主的な演奏活動を始めたのであった。それがいわゆる形態としてのロフト・ジャズのはじまりというべきものであった。だがこの試みにも様々な困難があった。その主要な原因は第1に経営と維持がむずかしかった事と観客が集まらず、又場所も限られていて不便な事などであった。そうして60年代末から70年代はじめはニューヨークにおいてジャズの厳しい時期が続いた。やがて、72年に2人のミュージシャンによる自主的な活動の場として2つのロフトが開かれ、それがきっかけとなるようにしてひとつの道が拓かれていった。オーネット・コールマンによる「アーチスト・ハウス」とサム・リヴァースによる「スタジオ・リヴビー」がそれである。この2つのスペースはこの時期のニューヨークのミュージシャン達にとって殆ど自由に演奏が出来、セッションが出来、他のミュージシャンと出会い、又他のミュージシャンの音楽を体験することの出来たたった2つの場所といっていいものだった。この2つの場所を中心として様々なミュージシャンの交涜が行なわれ、やがてその輪も広まり各地からミュージシャンが立ち寄り、そこで定期的に演奏会やセッションを持つようになった。74年「スタジオ・リヴビー」はニューヨーク市からの援助を受け、より広範にして持続的な括動を展開するようになりたくさんのミュージシャンがそこに集まるようになった。今日の「ロフト・ジャズ」においてこの「スタジオ・リヴビー」の果たした役割は実に大きい。やがてこの「リヴビー」の成功によって「レディス・フォート」「エンヴィロン」「アリズ・アレイ」というそれぞれミュージシャンの自主的運営によるロフトが生まれ、又ロフトの新しいミュージシャンの演奏を提供するスポット「ティンパレス」や週末だけコンサートやワークショップをやるミニ・シアター「ラ・ママ」等が誕生、75年のはじめには新たな活性的情況のひとつの高まりを迎えていった。それまでいわゆるコマーシャルなジャズ・クラブで正当に演奏の出来る場を持つことの出来なかったニューヨークの新しいミュージシャン達やシカゴ、セントルイス、ロスアンゼルスのミュージシャン達もこうした場所で様々に交涜し合い相互的に刺激を与え合い、そうした出会いの場としてのロフトから〈ジャズの新しい波〉と〈新しいミュージシャン群〉が浮かび上ってきたのであった。この創造的な〈交涜〉はやがて一頃アメリカを離れていたり演奏活動を止めていたミュージシャン達をもまき込み、この10年なかった程の規模のムーヴメントが形成されていったのであった。